==書摘===
《家族電影》：人生的陰暗面，猥瑣而狼狽
知名的芥川獎作家柳美裡是韓裔日本人，1968年出生於日本橫濱，現住在橫濱南方的鎌倉，1997年她29歲，以《家族電影》一書和辻仁成的《海峽之光》一同獲得第116屆芥川獎，無論是直木獎抑或芥川獎，該屆如有兩位得獎者誕生，勢必成為一段佳話，誠如今年初（2010.1.15）的第142屆直木獎有兩人獲獎，但韓裔日本人作家獲得兩種獎項的，除了柳美裡奪得芥川獎，尚有皆川博子和金城一紀兩人獲得直木獎，在日本出生長大的韓國人不在少數，作品中也可見到日本人欺侮移民來的韓國人的情節，顯而易見的，這幾位得主的奮鬥歷程比起其它人更是艱辛，外籍人士的獲獎，更是可貴，這是題外話了。
《家族電影》一書收錄3則短篇小說，部份反映了作者的寫照，就側面瞭解，少女時代的柳美裡曾經翹家、輟學，做盡一切叛逆之事，之間她試著開始寫作，於是她的作品之中蘊含了大量的私小說，以刻劃家庭為主，詮釋破碎的家庭使人不忍卒睹。所謂家醜不可外揚，不僅是中國人才有的概念，一個家庭若是有太多的家醜，身為家中的一員究竟會做何感想，柳美裡一度放縱自己，似乎也是順理成章之事，倘若由柳家人主演《家族電影》，當事人肯定下不了台階，在旁的觀眾則會啼笑皆非，只能認定這一家子不是仇人不成冤家，前世理不斷的恩怨，今世才有破碎不堪的家庭。
許多曾經在生命當中迷失自己的人們，多半藉由寫作讓自己重生，柳美裡在寫作當中找到自己，讓自己內心中囤積已久的忿懣有了出口，且看《家族電影》一書，第一則同名短篇道出一個破碎的家庭，第二則影射了過去她未婚懷孕一事，第三則書寫童年在校園裡飽受同學欺侮的過往，然而，一段段不堪的回憶，往事不堪回首，這些回憶全部轉成她寫作的題材，化心碎為文字，全然地昇華成另一股力量，既正面且強大，我們這才恍然明白，當年的柳美裡沒有普通人應有的大學學歷，卻能躋身於少數未滿30歲的芥川獎年輕得主之列，柳美裡的奮鬥之路，值得我們探索。
家族電影（家族シネマ）－
家家有本難唸的經，這是人人皆知的道理，但是想要把這本難唸的經，其中難以名狀的物事一一搬上大螢幕，屆時又會有何種感想，想當然的是，主要演員是家裡的成員，配角便是他們的親友，一個破碎的家庭肇因於一家之主，從不肯也不懂得為家庭付出，爸爸對自己極其奢華，在家庭的開銷上卻是極度摳門，以至於媽媽真箇是難為無米之炊的巧婦，為了家裡三個小孩，動輒下海以維持家計，最後兩人演變成離婚的局面，當電影開拍，他們離異20 年，說起來非常感慨。
「生活費一毛也不給，我和孩子們飽一頓餓一頓的，你自己呢，訂做的真絲襯衫，配上白金鑽石的領帶夾和袖釦。」媽媽突然大聲哭了起來。（P.39）
說到子女，主角林素美和弟弟、妹妹三人向來是無法選擇自己的家庭，也無以選擇自己的父母，身在這個分崩離析的家中，他（她）們有苦說不出，電影演到最後，一家五口可謂是分道揚鑣，陽關道和獨木橋上各自行走，沒有愛只有恨，這又是何苦來哉？
盛夏（真夏）－
從一個女子遙想過去，以及回顧當下的生活，過去父母婚姻失和，同時親眼目睹父親和他的姘頭的互動，女子大刺刺地在家裡煞是招搖，然而，父親外遇不斷，身邊的女人來來去去沒有固定。之後，她看著現在的自己，驀地她好像發現了一件事，她像是過去父親的情婦的縮影，同樣活得如此猥瑣、不堪……
潮起潮落（潮合い）－
轉學生安田裡奈在學校裡備受欺侮，對照到現實中，轉學生很多遭到同學排擠的際遇，裡奈瘦小的身軀和蒼白的皮膚看起來楚楚可憐，安靜不說話如此自然的反應引來男學生的注意，另一方面卻招致麻由美無端的嫉妒，說穿了麻由美在家中的地位相當渺小，她將在家中受到的怒氣發洩在這位轉學生的身上，當這位轉學生愈是不吭聲，愈是激發了麻由美的怨懟，猛一下子怒不可扼，一天天的過去，裡奈傷痕纍纍，最後鬧到校長那邊，麻由美的暴力傾向實在嚇人。
柳美裡正是顛躓在現實與虛構中的作家，以細膩有帶有血淋淋的敘事方式，為讀者重現當年她所經歷的過往，當然將自己的經歷融入在作品中的作家比比皆是，或者我們會聯想到三島由紀夫，就連預告自殺都在小說裡呈現，甚至不惜參加電影的演出，「試圖」來個文字和影像的雙重告解，但像柳美裡深刻地將這些不堪之事深鑿其中的委實少見，在我們走進柳美裡的小說之前，不妨先行瞭解她的過去與現在，她是一位奇女子。
同名短篇曾經拍成電影，我想，若是柳美裡的家人曾經看過，勢必要有所醒悟才是，從柳美裡的作品當中，泰半都是一個字的書名，如《命》、《生》、《魂》等，或者在此可以大膽地揣測作者的心情，她業已將自身的宿命做出了釋放，和宿命打交道並達成「協議」，或許不見得有寬容的動作，一本又一本的小說，白紙黑字，便是最好的證明。
http://joycefairy.pixnet.net/blog/post/26648813
家族電影
家庭應該是溫暖的象徵，可是它卻常常有變調的演出，成為一切怪異、扭曲、孤寂的源頭。有什麼比身處家庭之中，卻仍感到孤獨更令人無奈？
第116屆芥川獎得主──柳美裡，以她個人在破碎家庭成長的經驗，用冷靜、赤祼、直接又犀利的筆，寫下以變調的家庭樂章為主軸，發展出的一個個變異的個人樂曲。
沒有批判、沒有定論、沒有掩飾、沒有虛矯地將生命底層掀開來，教人勇敢地面對與審視，審視人生中無處不在的荒謬。
私語辭典
本書不是一本辭書，而是從辭彙中獲得聯想，以柳美裡個人的生命經驗為主軸，纏繞詞彙發展而成的散文集。
作者憑藉私人感受來詮釋詞彙，不僅滿足了讀者的偷窺慾望，也以她特有的冷漠無情的文學之眼，觀照自身的隱私，彷彿是一場赤裸裸的自我治療。
本書摹擬辭典的書寫方式與編排，不僅可口易讀，更使讀者彷彿能在某些情境，某種情緒中照見自己，得到來自心靈深處的共鳴。
家族標本
外祖母在五年前跑到妹妹家，然後一點一點把家具搬進去，就這樣待了下來。『這手錶壞了，外祖母幫你拿去修理。』就這樣把妹妹生日時，父親送的手錶送進當舖。
還曾經把便宜的白蘭地裝入拿破崙的空瓶，高價賣給母親。母親把酒倒入水槽，邊哭著：『這算什麼嘛！』然而說這話的母親也跟男人跑了，母親的妹妹也結婚三次，都離婚了！
本書為柳美裡的短文集，取材自真人真事。題材仍圍繞在作者的最愛－家庭上。作者用她一貫犀利冷靜的口吻敘述數十個家庭的故事。故事簡短易讀卻發人深省。
作者彷彿是為了揭開包裹在家庭外的糖衣，教人認清家庭的真面目而寫。然而，透過這樣的書寫，反倒教人更能不虛矯地看待人、事、物。家庭絕對不如想像中的完美，但也不盡然是痛苦的深淵。只要平常以待之，便是真實。
家夢已遠
『說謊，為什麼說這種謊話？』男人的聲音陰暗起來。女孩拿起桌子上的火柴擦了幾下，她的手裡舉著像是黃色玫瑰花蕊的火焰。
她用另一隻手護著火焰，走近了窗簾。火柴快要燒到手指了，女孩把火柴拋出去，點燃了窗簾。她的臉在火光照耀下，突然變成一張大人的面孔，而且似乎是在模仿著火苗，她的臉也變得通紅起來。女孩深深地吸了一口氣。等到女孩點燃桌上的報紙和廚房的垃圾桶時，大家才發現事態嚴重……。
本書內含兩篇短篇小說-----＜家夢已遠＞和＜豆芽＞。
前者是描述一個父親，為了重建破碎的家庭而蓋了一棟新房子，但是女兒們拒絕搬進去，父親竟然找來一個流浪家庭進住，甚至供養他們，事情的發展於是越發荒謬離譜。
＜豆芽＞描寫一個介入別人家庭的女人，以及因為丈夫的外遇而有種種異常舉動的妻子，一個懦弱的丈夫，一個智障男子，糾葛交纏成一齣驚悚劇。
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010199427
==回應===
因為這是芥川獎的短篇小說，在學校的好書推薦下就借了
今天急著還書所以就沒作書摘也沒掃瞄
書本滿小本的，一百多頁大概一個半小時就看完了
*
看過吉本芭娜娜的N'P後
之後看的日本小說都覺得氛圍很相似
但不知道是不是國內翻譯的口吻導致這種錯覺
因為是短篇小說
所以真要評價的話我是覺得普普而已
《家族電影》：人生的陰暗面，猥瑣而狼狽
知名的芥川獎作家柳美裡是韓裔日本人，1968年出生於日本橫濱，現住在橫濱南方的鎌倉，1997年她29歲，以《家族電影》一書和辻仁成的《海峽之光》一同獲得第116屆芥川獎，無論是直木獎抑或芥川獎，該屆如有兩位得獎者誕生，勢必成為一段佳話，誠如今年初（2010.1.15）的第142屆直木獎有兩人獲獎，但韓裔日本人作家獲得兩種獎項的，除了柳美裡奪得芥川獎，尚有皆川博子和金城一紀兩人獲得直木獎，在日本出生長大的韓國人不在少數，作品中也可見到日本人欺侮移民來的韓國人的情節，顯而易見的，這幾位得主的奮鬥歷程比起其它人更是艱辛，外籍人士的獲獎，更是可貴，這是題外話了。
《家族電影》一書收錄3則短篇小說，部份反映了作者的寫照，就側面瞭解，少女時代的柳美裡曾經翹家、輟學，做盡一切叛逆之事，之間她試著開始寫作，於是她的作品之中蘊含了大量的私小說，以刻劃家庭為主，詮釋破碎的家庭使人不忍卒睹。所謂家醜不可外揚，不僅是中國人才有的概念，一個家庭若是有太多的家醜，身為家中的一員究竟會做何感想，柳美裡一度放縱自己，似乎也是順理成章之事，倘若由柳家人主演《家族電影》，當事人肯定下不了台階，在旁的觀眾則會啼笑皆非，只能認定這一家子不是仇人不成冤家，前世理不斷的恩怨，今世才有破碎不堪的家庭。
許多曾經在生命當中迷失自己的人們，多半藉由寫作讓自己重生，柳美裡在寫作當中找到自己，讓自己內心中囤積已久的忿懣有了出口，且看《家族電影》一書，第一則同名短篇道出一個破碎的家庭，第二則影射了過去她未婚懷孕一事，第三則書寫童年在校園裡飽受同學欺侮的過往，然而，一段段不堪的回憶，往事不堪回首，這些回憶全部轉成她寫作的題材，化心碎為文字，全然地昇華成另一股力量，既正面且強大，我們這才恍然明白，當年的柳美裡沒有普通人應有的大學學歷，卻能躋身於少數未滿30歲的芥川獎年輕得主之列，柳美裡的奮鬥之路，值得我們探索。
家族電影（家族シネマ）－
家家有本難唸的經，這是人人皆知的道理，但是想要把這本難唸的經，其中難以名狀的物事一一搬上大螢幕，屆時又會有何種感想，想當然的是，主要演員是家裡的成員，配角便是他們的親友，一個破碎的家庭肇因於一家之主，從不肯也不懂得為家庭付出，爸爸對自己極其奢華，在家庭的開銷上卻是極度摳門，以至於媽媽真箇是難為無米之炊的巧婦，為了家裡三個小孩，動輒下海以維持家計，最後兩人演變成離婚的局面，當電影開拍，他們離異20 年，說起來非常感慨。
「生活費一毛也不給，我和孩子們飽一頓餓一頓的，你自己呢，訂做的真絲襯衫，配上白金鑽石的領帶夾和袖釦。」媽媽突然大聲哭了起來。（P.39）
說到子女，主角林素美和弟弟、妹妹三人向來是無法選擇自己的家庭，也無以選擇自己的父母，身在這個分崩離析的家中，他（她）們有苦說不出，電影演到最後，一家五口可謂是分道揚鑣，陽關道和獨木橋上各自行走，沒有愛只有恨，這又是何苦來哉？
盛夏（真夏）－
從一個女子遙想過去，以及回顧當下的生活，過去父母婚姻失和，同時親眼目睹父親和他的姘頭的互動，女子大刺刺地在家裡煞是招搖，然而，父親外遇不斷，身邊的女人來來去去沒有固定。之後，她看著現在的自己，驀地她好像發現了一件事，她像是過去父親的情婦的縮影，同樣活得如此猥瑣、不堪……
潮起潮落（潮合い）－
轉學生安田裡奈在學校裡備受欺侮，對照到現實中，轉學生很多遭到同學排擠的際遇，裡奈瘦小的身軀和蒼白的皮膚看起來楚楚可憐，安靜不說話如此自然的反應引來男學生的注意，另一方面卻招致麻由美無端的嫉妒，說穿了麻由美在家中的地位相當渺小，她將在家中受到的怒氣發洩在這位轉學生的身上，當這位轉學生愈是不吭聲，愈是激發了麻由美的怨懟，猛一下子怒不可扼，一天天的過去，裡奈傷痕纍纍，最後鬧到校長那邊，麻由美的暴力傾向實在嚇人。
柳美裡正是顛躓在現實與虛構中的作家，以細膩有帶有血淋淋的敘事方式，為讀者重現當年她所經歷的過往，當然將自己的經歷融入在作品中的作家比比皆是，或者我們會聯想到三島由紀夫，就連預告自殺都在小說裡呈現，甚至不惜參加電影的演出，「試圖」來個文字和影像的雙重告解，但像柳美裡深刻地將這些不堪之事深鑿其中的委實少見，在我們走進柳美裡的小說之前，不妨先行瞭解她的過去與現在，她是一位奇女子。
同名短篇曾經拍成電影，我想，若是柳美裡的家人曾經看過，勢必要有所醒悟才是，從柳美裡的作品當中，泰半都是一個字的書名，如《命》、《生》、《魂》等，或者在此可以大膽地揣測作者的心情，她業已將自身的宿命做出了釋放，和宿命打交道並達成「協議」，或許不見得有寬容的動作，一本又一本的小說，白紙黑字，便是最好的證明。
http://joycefairy.pixnet.net/blog/post/26648813
家族電影
家庭應該是溫暖的象徵，可是它卻常常有變調的演出，成為一切怪異、扭曲、孤寂的源頭。有什麼比身處家庭之中，卻仍感到孤獨更令人無奈？
第116屆芥川獎得主──柳美裡，以她個人在破碎家庭成長的經驗，用冷靜、赤祼、直接又犀利的筆，寫下以變調的家庭樂章為主軸，發展出的一個個變異的個人樂曲。
沒有批判、沒有定論、沒有掩飾、沒有虛矯地將生命底層掀開來，教人勇敢地面對與審視，審視人生中無處不在的荒謬。
私語辭典
本書不是一本辭書，而是從辭彙中獲得聯想，以柳美裡個人的生命經驗為主軸，纏繞詞彙發展而成的散文集。
作者憑藉私人感受來詮釋詞彙，不僅滿足了讀者的偷窺慾望，也以她特有的冷漠無情的文學之眼，觀照自身的隱私，彷彿是一場赤裸裸的自我治療。
本書摹擬辭典的書寫方式與編排，不僅可口易讀，更使讀者彷彿能在某些情境，某種情緒中照見自己，得到來自心靈深處的共鳴。
家族標本
外祖母在五年前跑到妹妹家，然後一點一點把家具搬進去，就這樣待了下來。『這手錶壞了，外祖母幫你拿去修理。』就這樣把妹妹生日時，父親送的手錶送進當舖。
還曾經把便宜的白蘭地裝入拿破崙的空瓶，高價賣給母親。母親把酒倒入水槽，邊哭著：『這算什麼嘛！』然而說這話的母親也跟男人跑了，母親的妹妹也結婚三次，都離婚了！
本書為柳美裡的短文集，取材自真人真事。題材仍圍繞在作者的最愛－家庭上。作者用她一貫犀利冷靜的口吻敘述數十個家庭的故事。故事簡短易讀卻發人深省。
作者彷彿是為了揭開包裹在家庭外的糖衣，教人認清家庭的真面目而寫。然而，透過這樣的書寫，反倒教人更能不虛矯地看待人、事、物。家庭絕對不如想像中的完美，但也不盡然是痛苦的深淵。只要平常以待之，便是真實。
家夢已遠
『說謊，為什麼說這種謊話？』男人的聲音陰暗起來。女孩拿起桌子上的火柴擦了幾下，她的手裡舉著像是黃色玫瑰花蕊的火焰。
她用另一隻手護著火焰，走近了窗簾。火柴快要燒到手指了，女孩把火柴拋出去，點燃了窗簾。她的臉在火光照耀下，突然變成一張大人的面孔，而且似乎是在模仿著火苗，她的臉也變得通紅起來。女孩深深地吸了一口氣。等到女孩點燃桌上的報紙和廚房的垃圾桶時，大家才發現事態嚴重……。
本書內含兩篇短篇小說-----＜家夢已遠＞和＜豆芽＞。
前者是描述一個父親，為了重建破碎的家庭而蓋了一棟新房子，但是女兒們拒絕搬進去，父親竟然找來一個流浪家庭進住，甚至供養他們，事情的發展於是越發荒謬離譜。
＜豆芽＞描寫一個介入別人家庭的女人，以及因為丈夫的外遇而有種種異常舉動的妻子，一個懦弱的丈夫，一個智障男子，糾葛交纏成一齣驚悚劇。
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010199427
==回應===
因為這是芥川獎的短篇小說，在學校的好書推薦下就借了
今天急著還書所以就沒作書摘也沒掃瞄
書本滿小本的，一百多頁大概一個半小時就看完了
*
看過吉本芭娜娜的N'P後
之後看的日本小說都覺得氛圍很相似
但不知道是不是國內翻譯的口吻導致這種錯覺
因為是短篇小說
所以真要評價的話我是覺得普普而已
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